在加拿大
俄国绘画，经历了古俄罗斯圣像画，十八世纪西欧化和十九世纪民族化，十九世纪末至二十世纪初现代主义化，以及苏联阶段(一九一七至一九九0)的社会主义、现实主义的发展各阶段，累积了丰富的艺术遗产。俄国的绘画和它的文学、音乐一样，有过辉煌的历史，大家都知道俄国文学巨匠果戈里、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契柯夫，和他们齐名的俄国绘画大师有列宾、苏里科夫、列维坦、谢洛夫，那是十九世纪俄国文坛在世界艺坛上最光辉的时代。
俄国绘画的主流是现实主义，即着眼于社会现实生活，描绘人生的矛盾与艰辛，欢乐与痛苦。上面说的艺术大师，都是现实主义艺术家，涌现过马列维奇，康定斯基等抽象派大师，他们的创作对西欧也有重要的影响。
一九一七年十月革命后，俄国艺术的主流是社会主义现实主义，这种主流风格强调表现劳动与光明，描绘生活的欢乐，在这方面苏联时期的俄国绘画有不可忽视的创造。大概在同时期的世界画坛，没有哪一个民族的绘画像俄国绘画这样充满阳光，朝气和劳动的欢乐，虽然处于欧亚之间的俄罗斯的阴雨季节很漫长，阳光并不那么充份。
本世纪从三十年到七十年代，特别是五十至六十年代苏联时期的社会主义现实主义，对中国大陆画坛有过重要影响。大陆一九四九年以后培养出来的不少油画家，直接或间接受过苏联艺术的启发，在选材、风格、技法上都向苏联画家学习过。当然，有人学习借鉴的很多，有人则学了一些皮毛，不得要领，这是不足为怪的。现在人们有个种议论，对苏联绘画对中国大陆的影响有不同的评价，这也是很自然的。只是人们因该用历史辨证的眼光，看待这个问题，那就是当时中国大陆只有和苏联以及东欧有交流的可能，这是其一，而苏联和东欧的油画在体系上来说，它和法国、义大利有相同的历史渊源，苏联、东欧的油画，是欧洲艺术遗产的一部份，和他们交流，同样有助于中国人掌握欧州绘画的精髓和实质，这是其二。
当代俄罗斯油画的特点，只有放在世界绘画的大背景下才能看得清处。这个大背景就是:在西欧和美国，现实主义绘画虽有人继续在研究、在创作，但毕竟处于边缘地位，占主流地位是前卫艺术，而二十世纪的俄国，由于有当局政策的鼓励和意识形态的促进，现实主义异常活跃。且不议论它的成效得失，就这现象，也是很值得我们注意的。就多元格局来说，它似乎弥补了由现代流派一统西方天下所造成的缺憾。我们看到，俄国艺术家都受过良好的学院训练，他们的素描造形功底很扎实，描绘现实生活能力很强。他们全学院里要受十年的基本训练(一般为四年附中，六年本科)。当然艺术不是单纯的手艺，艺术创造要靠才智和悟性，可是没有心手相对应的训练，没有扎实的手艺功夫，又怎能造成艺术家呢?我想，这是俄国现实主义绘画值得我们注意的一大特色。
其次，俄国画家不是关在象牙之塔里凭空杜撰画面，而是到现实生活中，到自然界去写生，一般画家一年都要去农村几个月，背着沉重的画箱，去画人物，画风景，然后画室加工成作品。因此他们的画大多是有感而发，不是无病呻吟。这是他们绘画创造的另一特色。
再者，俄国绘画并不是在封闭的环境发展的，从六十年代到九十年代，苏联社会逐渐向西方开放，画家与西方的交流日益频繁，在这种交流中，他们注意从西方绘画中吸收营养，丰富自己的创作，使他们现实主义绘画的现代气氛更加强烈。他们在不断探索，如何赋予现实主义以现代性，这种努力值得称道。
晴山画廊举办展览介绍当代俄国绘画，这是很有意义的事，以上小文，称作画廊结集出版俄罗斯绘画的序言。
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