在加拿大
甘肃敦煌莫高窟目前执行严格的文物保护政策，窟内严禁拍照、录影、录音，图为窟外裸露的壁画。（记者廖士锋／摄影）
国画大师张大千被誉为“五百年来一大千”，他极高的书画造诣，以及频繁亮相国际，曾让世界各国得以认识中国艺术之美。不过，张大千在艺术史上一大争议，是他于敦煌曾以破坏性方式临摹重层壁画，而中国敦煌研究院的负责官员则对此评价称：“人无完人”。
“丝路风采．如意甘肃”两岸媒体联合採访活动目前在甘肃省敦煌市，这裡有闻名全球的艺术宝库“莫高窟”，也是张大千在1941年至1943年进行临摹之处，迄今莫高窟内诸多洞窟入口处的牆壁上，都还存有张大千当年用毛笔书写的编号。
张大千为国画大师渡海来台三大家之一，1949年成都沦陷前夕离开中国，尔后旅居南美、欧洲各地，也与毕卡索等西方大师交流，1977年来台定居，住所为外双溪摩耶精舍。张大千艺术成就为举世公认，其已被中国国家文物局最新颁布的规定列为作品“一律不准出境”的画家。
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张大千在敦煌描摹壁画
而敦煌研究院党委书记赵声良22日接受採访时指出，当时很多人不了解敦煌，张大千通过自己的画展，引起社会普遍关注，而且他也积极推动成立“国立敦煌艺术研究所”（1944年成立，也是现在敦煌研究院前身），在敦煌艺术的传播方面功不可没，“当时并没有多少画家愿意这么艰苦跑到敦煌，他还能待将近两年，这非常不容易”。
赵声良不讳言，张大千临摹壁画的过程当中，对壁画有所破坏。为了要起稿壁画，他用透明的纸，以图钉钉到牆上，如此当然就把壁画破坏了一些；另外他发现壁画有“重层”，最早的壁画有4层，包含北魏、唐朝、五代、宋朝壁画，张大千发现宋朝壁画的底层是唐朝的，就把上面这一层挖掉，“挖掉当然就破坏了”。
儘管张大千临摹壁画的争议，早在1940年代就受到当时国内不少艺术家批判，甘肃省参议员还公开提案谴责，最后张大千也离开了敦煌，而文革后中国民间也多有批评张大千毁壁画之举。但这是近年来，敦煌研究院的官员罕见对张大千当年临摹作法，进行表态与评价。
赵声良儘管表示非常遗憾，不过他强调，张大千是一个历史人物，“要历史的看待问题，有功也有过，人无完人”。他指出，在当时没有“文物保护法”，也没有技术，只能把表层的撬开。而现在敦煌研究院已经有整体搬迁的技术，可把宋朝的这一层完完整整搬下来，就能看到唐朝的壁画，例如220窟就能看到整体搬迁工程的成果。
敦煌莫高窟目前的保护措施相当严格，在窟内禁止任何拍照、摄影与录音，并监测湿度变化，有重大艺术史意义的特窟平常已不对外开放。莫高窟也早已实施限流政策，每日仅开放6,000人次预约门票参观，另有1万2,000张应急门票，前者能较为详细观看洞窟，后者仅能由导览员在外讲解后，进洞参观约1分钟就必须离开，严格的流量限制，连当地官员都必须遵守。
在加强各种科技保护技术的同时，莫高窟票价也在逐渐调涨，有读者向记者表示，2017年时参观票价为人民币200元，如今已是238元。
而对于目前两岸在敦煌文化的交流，赵声良则强调已跟台湾相关机构合作研究很多年了，包含台大、故宫、中研院等单位，例如莫高窟第61窟就曾与台湾合作数位化。至于敦煌文物何时能赴台湾展出？赵声良表示，过去已经做过好多次展览，现在希望能够顺利进行，如果台湾政府不反对的话，完全没有问题。
赵声良1984年起就到敦煌进行研究，专精于敦煌第61窟五台山壁画研究，也正在编写敦煌石窟美术史，他曾任敦煌研究院院长，目前是敦煌研究院党委书记。（记者廖士锋／摄影）
敦煌莫高窟的石窟现存735窟，是中华艺术瑰宝，在导览结束后都必须锁上。（记者廖士锋／摄影）
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