加拿大华人论坛 加拿大生活信息西安妈妈花重金在3个陌生人家中租下1平方米，

在加拿大

原创：一条 女性艺术家是一条一直关注的群体。 其中，有一群年轻人正在崭露头角， 她们以敏锐的洞察和新颖的手法，进行创作与表达。 80后西安妈妈王莹 毕业于中央美院实验艺术系， 在城中村现场创作社会性艺术已有6年。 《人群之上》2020年 《租赁一平方米》2020年 王莹对于中国城市化， 及从农村来到城市的外来打工者的关注， 来源于她的成长经历。 2005年，她出生的村庄变成了城中村， 她的家也变成了几十户外来打工人的暂居地。 与这群人朝夕相处， 她天然地就想去表达他们所面临的困境。 在握手楼的出租屋内，她从窗户射了一箭到对面； 在陌生人的家中，她租下1m2，24小时监视； 在菜市场里，她用气球放飞一片莲藕…… 王莹在吉祥村，西安有名的城中村 “戏剧性也好，可笑也好， 我想让更多人看到这个社会现场最真实、残酷的一面。 我觉得一个社会对待最底层的人的态度是一个标杆。” 1月底，一条到西安吉祥村， 王莹近期主要的创作现场，一探究竟。 撰文 朱玉茹 责编 陈子文

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王莹作品的标志之一，红气球 作为艺术家，王莹常用的创作手法非常特别。不是一幅画、一件装置、一段影像，而是一个“事件”——介入社会现场，做一件很具体的事情，并把过程记录下来。这样的形式在国内还较少被关注和使用。第一次了解到王莹的作品时，我们惊叹于她作品看似“粗糙”的画面背后，那份举重若轻的智慧，和沉甸甸的现实。 《人群之上》2020年 《人群之上》里，前一秒刚看到住客站在窗边，后一秒一支箭就对着射了过去——诚如城中村底层的生存现实，令人胆战心惊。 《租赁一平方米》2020年 《租赁一平方米》里，小小的1m2，在她巧妙的设置下，变成一块不可触碰的“禁区”，扎入参与者原本就十分局促的生存空间，试探着人的底线。 《放飞》2020年 《放飞》中，菜场里一个个最平凡的食材，乘着红色气球飞出城中村，在广阔的天空中遨游，就像一点渺小的诗意的希望。师从邱志杰，王莹去年才刚刚从中央美院实验艺术系研究生毕业。但她独特的创作已经吸引了众多圈内外的关注与讨论，并让她拿下2020年莱俪青年艺术奖。“有多少个艺术家是从城中村里面成长起来的，我会觉得有这样的一份责任感。在这个社会现场我看到、感受到了什么，就要去表达什么。”以下是王莹的自述。 《人群之上》2020年 2020年3月，我在吉祥村，西安有名的城中村。街道两边的楼房大概只有5米的间距，里面都是一间间廉价、狭小的出租屋。我租了其中一间，从窗户射了一箭到对面。那间房里是有人居住的。《人群之上》是我一系列创作于城中村的作品之一。我很关注中国城市化，关心从农村来到城市的那些外来打工者的生活困境，这是我的成长经历带给我的。 2020年，王莹在出生的村庄拆迁前给原著村民拍的合影 我出生的村庄在西安市北三环，2005年随着城市的发展变成了城中村。每家每户都拆掉了原来的老房子，建起了6层的小楼，隔出几十个小房间，出租给在周边打工的外来人口。家里不断有陌生人上上下下，会有各种各样的所见所闻：拖欠工资、小孩子入学的问题、受伤之后得不到赔偿、遭到驱赶无家可归…… 城中村里的人 印象最深的是有一次在村里看见一个工人去6楼顶上卸灯箱，没有任何的防护措施。半个小时后从新闻上看到他摔下来摔死了，才20多岁，刚来西安三天。这样一条人命谁会去负责？没有人。他们就像是飘零在这个城市中一样，不知道会飘去哪里，也没有任何保障。我就很天然地想去表达我看到的这些东西。 王莹油画作品《泥土与句子》 我本科是西安美院油画系的，所以最开始是通过绘画来表达，但是总觉得自己就像个哑巴一样，说不清楚。后来很偶然地去看了中央美术学院实验艺术系成立10年的展览，才知道原来还有那么多其他的表现形式，是偏于社会现场的。我当时就很喜欢这个专业。 城中村两边的楼房因为离得近被称为握手楼 2017年，北京一个城中村的地下室着火，死伤了几十人，让我很受触动。我想去做一件关于伤害的作品，就想到了用射箭的方式。 原来这些人在自己的家里面，有一支箭可以射过来，而那支箭是那么地有力，那么地危险。你甚至都不知道这箭来自哪里，是谁射出的，可能是任何一个人、一个事件——这群人是生活在这样一个环境里的。 王莹创作《人群之上》的出租屋小楼 当时做作品前，我去出租屋里考察，突然一回头就看到对面一个男的全裸地盯着我看。当时我立刻就拉上了窗帘，挺害怕的。我朋友听了之后说，“你想向人家射一箭，但是人家早已向你射出一箭。” 吉祥村里的居住环境

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2020年做作品时，疫情挺严重的，但是我去西安市中心的几个城中村考察，每个村子里都是人潮涌动。这些人大部分都是临时劳动力，当时其实也找不到什么工作，但他们还是只能冒着巨大的风险，继续待在城市里面讨生活。 城中村里的劳动者 有一天我在吉祥村吃饭，旁边有两个中年男子说：“我的房子一个月200块，我已经有两个月没有交房租了，我交不起。”我当时听完就觉得挺触动的。我想，如果我给到他2000块钱，在他房间里面去做一件什么事情，他应该愿意，由此构思出了《租赁一平方米》。我在参与的房间里租了一平方米，一个月1800-3000块。租了之后使用权归我，人不能进去，东西也不能进去。进一次罚20或50块。为了了解这一平方米的使用状况，我24小时监控他们。通过这样的记录，呈现城中村里不同人群所面临的生活困境。每个选择的参与者都是很有代表性的。 第一个是一个大龄的单身男生。没有好的学历，也没有人脉，在城市里找不到什么有前景的工作，赚不到什么钱，也很难有条件去找女朋友。 第二个是有小孩子的家庭。小孩特别难监管，违规一次扣的20块够他们买两天菜的。家长会不会因此迁怒于孩子？这是很残酷的一个事情。后来我才知道自从项目开始，他们就很少回家了，尽量在室外待着。那时天气很冷，疫情也严重。 第三个是店铺的老板。因为疫情，城中村里店铺的收益其实挺受影响。他又要把东西卖出去赚钱，同时又要去阻拦顾客，不让他们进这一平方米。 王莹在寻找特殊服务人员参与时得到的回答 其实还有一个没有展出过的参与者，是特殊服务人员。之所以选她们，是因为疫情期间人与人之间的身体接触本身就很危险，但是她们为了生活，还是每天站在大街上，面对任何一个陌生人。作品在不同的地方播出的时候，观众会觉得很不可思议：怎么可能有人为了那么点钱，愿意让你租一平米，还让你监控？ 《租赁一平方米》展览现场 合同挺霸王条款的，我是故意为之。其实只要他们愿意来参与，没有想着说我难受我要退出，本身已经很残酷了，说明他们生活当中面临的类似的情况真的挺多的。他们习惯了你给予什么，都尽可能地去承受，去忍受，去调整自己。没有追求公平的这种意识、条件和能力。 那个单身的男生参与完之后说，如果我一个人在这个城市里娶不起媳妇，买不起房子，可能是我不够努力。可是中国有这么多人都跟我一样，这难道只是个体的原因吗？我个人的力量是很小的，但是如果我的作品能让更多的人意识、关注到这样一群人，和他们所面临的问题，我觉得就是很有价值的。 王莹在城中村现场 我觉得一个社会对待最底层人的态度是一个标杆。在城市化的进程中，城市其实在不断地向农村索取。但是农村的人进入城市，做最脏最苦最累最危险的工作，依旧得不到应有的保障和尊重。 王莹装置作品《离开村落的人们流浪很久了》 有多少艺术家是从城中村里成长起来的？所以我会觉得自己身上有这样的一份责任感。戏剧性也好，可笑也好，残酷也好，我只想尽力去呈现这个社会现场最真实的样貌。 《放飞》也是我同期在吉祥村创作的。我在一个菜市场里，不断地去买东西，一个辣椒、一根面条、一片莲藕……买了之后，就绑上气球，把它们放到天上去。城中村里大家都很务实，我就想让村里的这些物品全部呈现出另外一种浪漫的、无用的使用途径，打破他们对于社会生活的固有认知。也是想通过物来隐喻人，算是一种美好的祝愿。 我不希望他们每个人看这个社会，就觉得只有村子里的那一个样子；看自己，就觉得自己别无选择。尤其是对于生活在城中村的小孩子。我希望孩子们能记得曾经看到过一个人，在这条街上买了一片莲藕，然后用气球放飞掉了。希望他们认为这个世界，和自己的人生，是充满各种想象、各种可能性的。

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#Accelerationism“The U.S. economy is about to get a shot of its own. The $1.9 trillion relief package passed by Congress on Wednesday is expected to give a substantial boost to the world's largest economy once it's signed by President Biden, putting more money in people's pockets just as an improving pandemic outlook opens new avenues for them to spend it.

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这个试验没有人性，拿弱势取乐，还恬不知耻称之为作品。这个和扔一块钱给讨饭人碗里，让他们叫爷有什么区别？

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恶心。践踏弱势人士的最后尊严。

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